目前，在鉴定保真方面有一些误区。比如说，有很多人让画家的亲属鉴定画家本人的画，这就造成了误导。鉴定每一个画家的作品都是需要专门的修养和技术，并不是画家的夫人、子女所能做的。很多人为了安全起见仅仅相信家属的判断，结果就出现了很多赝品。

鉴定画作的真伪还是要请真正的鉴赏知识丰富、修养深厚、有丰富实践经验的人，再加上科学手段辅助来鉴定。

还有一个误区是，很多人只相信专家的眼光。实际上，鉴赏是一门独立的学问，并不是说美术学院的教授、故宫博物院的研究员就一定都懂得鉴赏。有些人仅仅是搞理论的，有些人只是在某一个领域里是专家。闻道有先后，术业有专攻，多数专家只是在某个领域里的专家。

在某些领域内的专家的分类甚至更加细致，比如，研究“四王”的专家不一定能看“四僧”的画；研究吴昌硕的不一定能看齐白石的画。这需要非常准确的专业知识，要非常仔细的研究某一领域的作品。

    鉴定一直是艺术品市场的首要难题。尽管官方、民间一直都在努力建立权威鉴定机制，但收效甚微;近些年，也有机构为当代艺术作品提供鉴定、保真服务，但市场反应平平。

　　今年6月，北京市文化局批准了五家单位成为北京艺术品鉴定试点单位，一时成为业内热议话题。而崔如琢凭借多年的鉴藏经验，在这方面给出了很多建议。

　　上海证券报：近些年，一些艺术机构开始对书画鉴定保真提供服务。其中，有用科学技术对当代书画作品进行保真、防伪操作，您如何看待这项工作?

　　崔如琢：用科学的手段对艺术品进行保真处理是必要的，但是，中国画的鉴定保真比较复杂。首先，鉴定一件艺术品的真伪，就会遇到很多难题。如果在世艺术家能够百分之百确定自己作品的真伪，则没什么问题。但如果，连艺术家自己都难以确定的作品，对外人来说难度就非常大了。它需要鉴定专家有很高的鉴赏力、对画家有很深刻的了解。因此，鉴定中国画是一门很深的学问。仅凭科学手段鉴定中国画是不可能的，书画的鉴赏、鉴定跟经验密切相关。要通过研究和技术手段的辅助才有可能达到准确鉴定。

　　上海证券报：我想您的意思是，保真要先确真，鉴定才是保真的关键前提。那怎样才能做好鉴定呢?

　　崔如琢：目前，在鉴定保真方面有一些误区。比如说，有很多人让画家的亲属鉴定画家本人的画，这就造成了误导。鉴定每一个画家的作品都是需要专门的修养和技术，并不是画家的夫人、子女所能做的。很多人为了安全起见仅仅相信家属的判断，结果就出现了很多赝品。

　　鉴定画作的真伪还是要请真正的鉴赏知识丰富、修养深厚、有丰富实践经验的人，再加上科学手段辅助来鉴定。

　　还有一个误区是，很多人只相信专家的眼光。实际上，鉴赏是一门独立的学问，并不是说美术学院的教授、故宫博物院的研究员就一定都懂得鉴赏。有些人仅仅是搞理论的，有些人只是在某一个领域里是专家。闻道有先后，术业有专攻，多数专家只是在某个领域里的专家。

　　在某些领域内的专家的分类甚至更加细致，比如，研究“四王”的专家不一定能看“四僧”的画;研究吴昌硕的不一定能看齐白石的画。这需要非常准确的专业知识，要非常仔细的研究某一领域的作品。

　　上海证券报：您如何看待书画市场上的赝品泛滥问题?

　　崔如琢：我认为，有时候出现赝品也不见得是坏事。有了对比鉴别才能提高认识。就像我们读的历史一样，不是所有的历史都是真实的，也有很多伪史。历史上的很多东西都是真真假假，虚虚实实。只有靠提高鉴赏者的修养才能鉴别。

　　上海证券报：书画鉴定、保真的难点有哪些?

　　崔如琢：好的作品相对容易鉴定，但一些大家的应酬画、不太好的画比较难把握。有些名画家在世的时候，将自己的绝大部分好作品全部出版，这也是一个很好的保真的方法。而有些画家留在民间的作品很多，就比较难办。

　　还有很多画家自己画过的画，没有留在自己的手边，时间长了，自己都未必能鉴别出来。如果要做在世画家的作品保真工作，更好的办法是画家在完成每一件作品以后做一个证书。在证书上有自己的防伪标志、手印、指纹、提拔、图章等，然后存档。卖画的时候，把证书赠给收藏者。这只是技术上的鉴定保证，但真正的鉴赏家是看画的。我自己也做收藏，一般我会先看画。艺术大师是有相当的修养的，比较容易辨别。差一些的画，本身就不成熟，反倒不容易鉴别，但也可以通过研究一些书法、裱功、纸张等等来区分。